La nueva película de la directora chilena Manuela Martelli, titulada ‘El deshielo’, ya está en cartelera local tras su elogiado debut en Europa. La cinta busca un cupo entre los nominados a los premios Oscar 2027 y fue seleccionada por la Academia de Cine de Chile para representar al país en la categoría “Mejor Película Extranjera”.
La avant premiere mundial de ‘El deshielo’ se realizó en el reciente Festival de Cannes, donde formó parte de la sección ‘Un Certain Regard’. Las primeras proyecciones generaron reseñas mixtas entre la prensa acreditada.
Ambientada a principios de los noventa en Chile, la película se desarrolla con una lógica de thriller. Entrelaza suspenso, drama y misterio en un país que intenta superar la dictadura de Pinochet.
La trama se sitúa en un centro de esquí precordillerano, donde la desaparición de una adolescente alemana funciona como metáfora de los silencios y tensiones de la transición. Estos elementos no solo permean la “política de los acuerdos”, sino también las relaciones interpersonales de la sociedad chilena.
Maya O’Rourke, una niña de 10 años, interpreta a Inés, la protagonista, con notable carisma y rigor actoral. Inés, nieta de la dueña del centro de esquí (interpretada por Paulina Urrutia), es un testigo clave en la extraña desaparición de Hanna (Maia Domagala), una esquiadora de élite cuyo rastro se pierde sin motivo aparente en el resort.
El elenco nacional se complementa con Mauricio Pešutić, Paula Zúñiga, Marcela Salinas y Lautaro Cantillana, sumando dos créditos extranjeros: Saskia Rosendahl (madre de Hanna) y Jakub Gierszal (entrenador).
Los paisajes cordilleranos son un personaje más en ‘El deshielo’. Con predominancia del color blanco y la naturaleza, el filme de la directora de ‘1976’ utiliza la Cordillera de los Andes como escenografía principal, estableciendo un claro contraste entre inocencia y adultez, así como entre paz y tragedia.
Esto se ilustra en una extensa secuencia inicial, donde un plano completamente blanco da la bienvenida al espectador. Los créditos aparecen con una tipografía sanguínea y sugerente, mientras la nieve, los vestuarios invernales y la atmósfera de refugio componen la paleta de colores de la película, prometiendo una reducción de la temperatura en las salas de cine.
En 1992, siete trozos de hielo antártico fueron trasladados de Chile a España, atravesando el Canal de Panamá, para la Exposición Universal de Sevilla. Este evento marcó el retorno de Chile a los foros internacionales tras los vetos por la dictadura de Pinochet.
Para las autoridades de la época, la cumbre fue una oportunidad para proyectar al país al extranjero después de 17 años sin democracia y una vitrina para concretar los sueños de futuro de una sociedad en reconstrucción. En el Pabellón de Chile se instaló un iceberg que, además de derretirse antes de la inauguración, generó críticas y chistes en la prensa internacional.
Parte de esta historia se narra en el libro ‘Glaciares y sociedad’ (Pehuén, 2025) y también en ‘El deshielo’, donde los padres de Inés forman parte del equipo detrás de la gesta chilena en Sevilla. Las imágenes, anécdotas, el derretimiento y las esquirlas de aquel hito son la principal metáfora de Manuela Martelli, una narración paralela inquietante y surrealista.
Sin historias románticas, el concepto clave en ‘El deshielo’ es el afecto. Inés lo busca ante la distancia de sus padres, volcados en la Expo Sevilla, mientras Hanna lo anhela en la estricta rutina del deporte de alto rendimiento. También Chile, a través del pabellón de Sevilla, intenta sacudirse los traumas de la dictadura.
Esta premisa es fundamental para comprender el desenlace del filme, donde Maya O’Rourke y Saskia Rosendahl construyen un nudo dramático. Este se desenreda y culmina en una desgarradora escena sobre la orfandad de sentimientos, donde la metáfora de Martelli sobre la transición a la democracia evoca la frialdad de la montaña y las pesadillas que se incuban en el inefable “peso de la noche” chileno.
